2022年に発売されたOM-1。考えてみたらこのOMシリーズとも長い付き合いである。

OM-1+ M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO II。コンパクトなボディとしっかりしたグリップで実に構えやすい。

最初に買ったのが2012年に発売されたOM-D E-M5なのだ。デジタル一眼レフをメインに使っていたが、これからはミラーレス一眼の時代になるぞと注目していたところで登場したE-M5。

初見では「わざわざレトロな外観にしてあざとい」とネガティブな印象を持ったが、当時のCP+でこれを見た若い人が「可愛い」と声を上げたのを聞いて「ああ、先入観なしで見るとそうなのか」と目から鱗が落ちたことと、いざ使ってみるとコンパクトな上に操作もしやすく具合がよかったので、これなら実用性も高くて使えそうと即購入を決めたのだ。

まだミラーレス一眼黎明期であり、EVF未搭載のミラーレス一眼も多い中、E-M5はひと味違ったのである。

左が11年前に購入したOM-D E-M5。右がその10年後に購入したOM-1。E-M5のテイストはOM-5に受け継がれている。

特に決め手となったのはレンズを含めた「携帯性」と「ボディ内手ブレ補正」の強力さだ。

その翌年、フラッグシップ機としてOM-D E-M1が登場する。E-M5より少し大きくはなったが、しっかりしたグリップが付き、本格的に使えるようになった。

このE-M1は実に使いやすかった。今でもボディのサイズ感としてはこれが一番好みだ。マイクロフォーサーズらしい小型軽量さと扱いやすさが両立していると思う。

E-M1で出番がぐっと増えた最大の理由がレンズだ。最近リニューアルされた12-40mm F2.8の誕生がE-M1と同じ2013年。これが良かった。このレンズは写りがしっかりしている上にけっこう寄れたので、取材仕事など多くのシーンで活躍してくれた。

OM-D E-M1 Mark IIはモニターがチルト式からバリアングルになるなど個人的には歓迎しがたいモデルだったのだが、それでも主力機としてやたら持ち出したのは12-100mm F4 IS PROがあまりにいい仕事をしすぎたからかもしれない。

高倍率ズーム機なのに解像感もしっかりあって十分使えるクオリティで便利ズームなんて呼ばれるのももったいない存在だったのだ。

防塵防滴が強化されたおかげで、過酷な現場でもラフに扱えるのはありがたかった。大雨に見舞われて途中で中断されるようなイベントの取材でずぶ濡れになりながら撮影してもなんの問題も生じなかったし、海辺で撮影したあとに簡単に水で砂と塩を流したこともある。

と、旧機種の話からはじめたのは、OM-1が忽然と現れたわけじゃなく、10年前からの積み重ねの上にあること、そしてその柱となる強みは一貫していることを確認したかったから。

まとめると、わたしにとってのOMシリーズの強みは「超強力な手ブレ補正」「システムとしてのコンパクトさ」「ときどき現れるキラーレンズ」「ラフに扱っても許される頑丈さ」だ。
何が強みかは使う人によって違うだろうが、個人的にはとても現場で重宝し、道具として信頼できるシリーズという認識だ。

そして登場したのが、OMデジタルソリューションズに変わって初のフルモデルチェンジとなったOM-1である。デザイン上の変更点はあるものの、基本的にE-M1シリーズを踏襲している。

M.ZUIKO DIGITAL ED 12-100mm F4.0 IS PROを装着したOM-1。デザインテイストは従来のOM-Dシリーズを継承している。

OM-D E-M1 Xの背面。OM-1の操作系はOM-D E-M1 Mark IIIよりもこちらをベースにデザインされたようだ。

OM-1の背面。FnボタンがAELとなり、AEL/AFLボタンがAF-ONになった。親指AF派にはありがたい。画面はミニチュアカーを自動車と認識したところ。

Fnレバー中央のボタンがAELになり、AEL/AFLボタンがAF-ONになった。これはよい。

では中身はどう変わったのか。名前が変わっただけのマイナーチェンジなのか、名前を変えただけのことはあるフルモデルチェンジなのか。

実は中身がごっそり最新の技術にバージョンアップしているのだ。
ここ数年のデジタルカメラの動向を見ていると、大きなトレンドが2つきていることがはっきりわかる。

ひとつはイメージセンサーの進化。センサー構造が進化して同じ画素サイズでも高感度時の画質は上がり、センサーからの信号読み出し速度が高速化して電子シャッター時のローリングシャッター歪みが低減され、電子シャッター時の連写が高速化され、EVFの表示が滑らかになり、細かくデータを見られることでよりAFが高速化したりという進化だ。

同時に像面位相差AFも進化している。かつてはセンサー上に像面位相差専用のセンサーを持っていたが、今は画素を位相差AFにも撮像にも使える技術が出てきて、全画面でのAFも可能になった。

これらはフラッグシップ機から採用されつつあるが（センサーの製造コストの問題もありそうだ）、OM-1はその最新の技術を搭載したセンサーを採用したのである。

もうそれだけで今度のは違う、と思わせてくれる。

もうひとつはAI系の技術。ディープラーニングによる被写体の自動検出だ。OM-1はこれも採用した。

最新トレンドの技術を駆使した高速なイメージセンサーとAI被写体認識AFの2つが、OM-1が大きく進化した点であり、デジタル一眼のフラッグシップがこぞって採用する新技術に追いついたといっていい。
前述した今までの強みに加え、高感度時の画質と速さと賢さが追加されたと思っていい。

実際に使ってみてその恩恵はどのくらい感じられるのか。
それはもうその人が何を撮るかによって変わってくるので被写体別に。

個人的にはAI被写体認識に動物が追加されたのが一番大きなトピックだ。
まずAI被写体認識はものすごく優秀。四角い枠がぱっと出て見つけてくれるのは素晴らしい。

塀の向こうの猫と意識しあったので隙間にレンズを入れて。目線をくれたのは一瞬だけだったがきっちり捉えてくれた。

横浜にて。黒猫が歩いてきたのでローアングルで待ち構えてAFはOM-1まかせ。

さらにプロキャプチャーモードと組み合わせれば、猫が大きく動く瞬間もきちっと押さえてくれる。

プロキャプチャーモードでは電子シャッターに切り替わり、シャッターを半押しした瞬間からキャプチャーをはじめ、全押ししたらその直前から画像を記録してくれる。

何枚記録するか、連写速度は秒何枚にするか、何枚分遡るかは指定できるので一概にはいえないけど、早くしすぎると1回あたりの撮影枚数が多すぎてあとで大変なので、わたしは秒20コマで、25コマ分遡って撮影する設定をよく使うが、その気になれば連写速度はもっと上げられる（AF/AE追従でも秒50コマまでいける）。

わたしが普段使うのはProCapだが、SHにするともっと速度を上げられる。ドライブモードは数が多いので使わないものはチェックを外すといい。

猫が大好きなひもの先に繭をくくりつけたおもちゃ。プロキャプチャーで撮影し、くわえた瞬間のカットをセレクトした。

深夜の民家猫。街灯のみの暗い場所で撮影。レンズはシグマの56mm F1.4 DC DN。

気持ちよさそうに撫でられている城址公園の猫。髭の1本1本もきれいに描写されている。

福山市の小さな漁港に住みついているハチワレ。ローカルな漁港の雰囲気を残しつつ撮影。

作例が猫ばかりでは偏りすぎるので、別の動物も。ということで同じネコ科のトラ。
レンズはM.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS。比較的リーズナブルな超望遠ズームだ。

M.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS 。35mm判換算で800mmまで伸びる超望遠の3倍ズーム。

見ての通り、トラ。
ついでにくつろいでいるカンガルーも。そのポーズがあまりにおじさんぽくておかしくて。

カンガルーがくつろいでいる姿がこんなにおじさんっぽいとは思わなかった。なんともユーモラス。これも動物優先の被写体検出AFで。

河津桜とメジロ。被写体優先AFを野鳥にして撮影。

M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150mm F4.0 PRO。サイズは12-100mm F4 PROより少し短くて携帯性は高く、PROシリーズなのでF4ながら写りはシャープで実用的だ。

水の上から丸太にひょいと飛び乗った瞬間をプロキャプチャーで。目にぴしっとフォーカスがきているし、階調もしっかり出ていてよい（クチバシが白トビしやすい鳥だから）。

フレームに2羽捉えたので、被写体検出AFはどちらを捕まえるかなと思いつつ。このカットでは後ろの鳥。次のカットでは手前の鳥を捕まえていた。

AELボタンを被写体検出に割り当てている。押すたびにオンオフが切り替わり、押しながらダイヤルを回すと被写体を選択できる。

被写体検出を使わないときは、マルチセレクターが活躍する。これをクリックしてダイヤルを回してやれば測距枠のサイズを変えられ、そのままセレクターを倒してやれば任意の位置に測距枠をさっと動かせる。
スナップ撮影には欠かせない。

2021年に登場したM.ZUIKO DIGITAL ED 8-25mm F4.0 PROで超広角スナップを撮ってみた。16mm相当から50mm相当という、ユニークな焦点距離の超広角から標準までのズームレンズは、広角専用のズームよりスナップ用として使いやすい。

M.ZUIKO DIGITAL ED 8-25mm F4.0 PRO。沈胴式ではあるがほどよいサイズ感で8mmスタートなのはいい。

マルチセレクターを使って蝶の羽根にフォーカスを合わせ、超広角近距離スナップ。ここまで寄ると背景がほどよくボケてくれる。

鋼のバッタ。地面すれすれからローアングルで狙ってみた。ハイライト部の階調が以前のモデルよりよくなったのでメタリック感も出しやすい。

戸山公園の箱根山山頂に沈む夕日。F8まで絞って光条をだしてみた。

東京体育館が夕日を浴びて赤く染まるさまが印象的だったので心のままに狙ってみた。

国道20号でのちょっとした夜スナップ。

真っ赤に焼けた鉄の赤さをきれいに出すべくマイナスの露出補正をかけて。叩いた瞬間の火の粉も捉えてくれた。

最後にアートフィルターとコンピュテーショナルフォトグラフィー系の作例を出しておきたい。
アートフィルターからはネオノスタルジーを。古民家園で庚申塔の背景に民家をいれてみた。

ノスタルジックなフィルターが似合うありがちな絵面だが、似合うものはしょうがない。ネオノスタルジーで。

ライブNDはシャッタースピード優先かマニュアル露出時に使える。NDの段数は最高でND64まで。

水田に水を引き入れるための水路をライブNDフィルターで手持ち撮影。昼間でもシャッタースピード2秒というスローシャッターを使えるライブND機能は有用だ。

渋谷ヒカリエから手持ちライブコンポジットで撮影した夜景。ライブコンポジットはバルブモードの中にある。

• OM SYSTEM
  M.ZUIKO DIGITAL ED 12-100mm F4.0 IS PRO
  ◉発売:2016年11月18日

  
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• OM SYSTEM
  M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO II
  ◉発売:2022年3月25日

  
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• OM SYSTEM
  M.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS
  ◉発売:2020年9月11日

  
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• OM SYSTEM
  M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150mm F4.0 PRO
  ◉発売:2022年3月25日

  
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• SIGMA
  56mm F1.4 DC DN | Contemporary
  ◉発売:2018年11月22日

  
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Photo ＆ Text by 荻窪 圭（おぎくぼ・けい）