これまで筆者が購入してきたソニーのカメラ歴は、α7S、α7II、α7R Ⅱ、α7R Ⅲ、α7Ⅲ、α6600、α7S Ⅲ、α1、α7 Ⅳ、FX30、FX3と使用してきました。

その中でα7S Ⅲは動画の性能がどのミラーレスカメラよりも進化を遂げ、写真機としての性能を兼ね備えて登場した、いわば写真機としてのカメラというよりも動画機としてのカメラ。そう思うユーザーは少なくないですが、今回は写真機としてのα7S Ⅲの魅力をお伝えしたいと思います。

掲載された写真は非圧縮RAWで撮影し、Adobe Lightroom Classic CCにおいて現像しています。
RAWの現像耐久性なども視野に入れて参考にしていただく為に、高感度比較以外は基本的にビフォーアフターで作例をご紹介したいと思います。

αシリーズで“S”がつく機種の特徴は高感度に強いことです。Rシリーズと比べると高画素ではないですが、常用ISO感度は80-102400（静止画時の拡張ISO感度40-409600）と広く、撮影の自由度が高いです。

すべての感度域で低ノイズ性能を有するため、広いダイナミックレンジを実現。階調表現と細かなディテールや質感を再現できるのでほぼ思い通りの表現ができる上、高画質です。

高速処理や高画質を実現する有効約1210万画素の裏面照射型CMOSセンサー「Exmor R（エクスモア アール）」を搭載。

α7Sシリーズの特長である高感度・低ノイズ・広ダイナミックレンジはそのままに、歴代α7Sシリーズからさらなる感度の向上、2倍の読み出し速度を実現したほか、α7Sシリーズ初の像面位相差AFにも対応しています。

メモリーカードにはCFexpress Type AとSDXC UHS-IIにも対応しているので書き込みでモタつくことはまずありません。4K120pなど一部書き込み速度が必要な時以外はCFexpress Type Aを使わなくても快適に使えます。

液晶はバリアングルなのでローアングル、ハイアングル、縦、自撮りと様々な撮影スタイルに対応しています。

USB給電ができるのでモバイルバッテリーがあれば万が一の時や、長時間撮影時にも役に立ちます。

それぞれに異なる設定ができる「静止画/動画独立設定」が搭載されました。撮影モードを切り換えるだけで、静止画、動画で独立した値の設定が可能になりました。

絞り、シャッタースピード、ISO感度、露出補正、測光モード、ホワイトバランス、ピクチャープロファイル、フォーカスモードで、静止画と動画で異なる設定値を使い分けたい場合などに便利です。
「静止画/動画独立設定画面」で複数の項目を設定できるのが最高です。

オンライン会議やライブ配信のウェブカメラとして使用可能。
α7S ⅢをパソコンにUSBで接続することにより、ウェブカメラとして使用することができます。

大型センサーと多様な交換レンズによる印象的な映像や、動画中の瞳AFなどの高いオートフォーカス性能をはじめ、オンライン会議やライブ配信などの際に活用することができます。

ダイナミックレンジが広いのでハイライト〜シャドウの階調の豊かさが一目で感じられると思います。

現像時にハイライトが白飛びしてしまったり、シャドウ側が潰れてディテールが表現されないと写真のクオリティや表現力に影響してしまいます。

繊細な表現が可能なので液晶越しでみてもドキッとすることが多く、森や木を撮影した時にその仕上がりの美しさに魅了されました。

α7S ⅢはISO80が使用できるのも特徴の一つ。
Lightroom Classic CCの「強化(スーパー解像度)」を使用することで約4倍に画素数をUPすることが可能、約48000万画素になるので印刷する際は非常に役に立ちます。

若干無理やり感もありますが、2倍の約2400万画素程度でしたら全く問題なく使用することができます。

星景ポートレートを撮影する筆者にとって一番重要なポイントですが、手持ち撮影で手持ち花火と天の川ポートレートにチャレンジしてみました。

ダイナミックレンジが広いので露光量を調整しても階調の豊かさを実感できる素晴らしいRAWデータです。花火の白飛びに注意しつつ被写体ブレ、手ブレが起きにくいシャッタースピードを調整後、ISO感度を調整して撮影しました。ISO4000とは思えないです。

三脚を使用して通常の星景写真もご覧の通り、街明かりの白飛びを抑えつつ、シャドウ部のディテールも階調豊かに表現できます。

感度をあまり気にせず手持ちで夜景が撮れるということはそれだけ機動力が高く、日中（夕方）の撮影で困ることはまずありません。

画像処理エンジン「BIONZ XR」の搭載で、画素加算のないフルサイズ領域での4K全画素読み出しのほか、10bit、4:2:2カラーサンプリング対応で高画質を実現しています。

また4K120pにも対応しているので4K解像度で最大5倍のなめらかなスローモーション表現もできます。

外部レコーダーを使用することで16bitRAW動画の出力が可能なので、ポストプロダクションを前提としたワークフローを高い基本性能でパワフルにサポート。

ISOの感度に関しては非公式ですが、デュアルネイティブISO（SONYでは公表されていません）となっており低感度側ISO640と高感度側ISO12800でベース感度が切り替わることでノイズ量の上昇がリセットされます。

個人的な感覚だとISO1600よりもISOを上げる場合は12800に切り替えた方が綺麗に感じました。
上限ISO102400を超えても用途によっては使えるレベルなので様々な環境にも対応できます。

LogとLUTを当てた比較動画を作りましたので参考にご覧いただければと思います。

SONY α7S Ⅲ ISO比較（S-Log3 / S-Gamut3）

SONY α7S Ⅲ ISO比較（S-Log3 / S-Gamut3 / LUTあり）

豊かな階調表現を可能にする16bit画像処理/14bit RAW出力対応。白飛びしやすい環境でもハイライトのディテールをしっかり階調表現できるので雪や雲などの被写体でその威力を体験できます。

高感度撮影をしてRAW現像する時、露光量を上げると大抵のカメラでは縞模様のノイズや輝度ノイズが大量に出て使えませんが、α7S Ⅲのこのダイナミックレンジの広さには驚きました。

高精度な手ブレ補正ユニットとジャイロセンサーを搭載し、さらに手ブレ補正アルゴリズムの最適化を行うことにより、5.5段（CIPA規格準拠、Pitch/Yaw方向、 Planar T＊ FE 50mm F1.4 ZA装着時、長秒時ノイズリダクションオフ時）の補正効果を実現。

静止画撮影中の手ブレ補正の効果は、シャッターボタン半押し中およびピント拡大機能やMFアシストによる拡大表示中に、ライブビュー映像で確認することが可能です。望遠撮影時やマクロ撮影時など、安定したライブビュー映像を確認しながら快適にフレーミングやピント合わせができます。

サードパーティーレンズを使用して流し撮りに挑戦してみました。
いかがでしょうか？

通常シャッタースピードを決める際、1/(焦点距離)秒がブレない目安と言われていますが、手ブレ補正効果により、148mmの望遠で1/30で撮影してみましたが約２段程度は余裕で手持ち撮影ができます。

4:3、1:1の画像アスペクト比に対応し、RAW現像時に3:2(全画素)に戻すことも可能。
シネマチックな雰囲気を出すために16:9とInstagramなどの縦写真4:3に合わせてアスペクトを変更して撮影する筆者にとって非常にありがたい機能のひとつです。

• SONY
  FE 20mm F1.8 G
  ◉発売:2020年3月13日

  
  » 商品詳細

• SONY
  FE 24mm F1.4 GM
  ◉発売:2018年10月26日

  
  » 商品詳細

• SONY
  FE 35mm F1.4 GM
  ◉発売:2021年3月12日

  
  » 商品詳細

• TAMRON
  28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD A071
  ◉発売:2020年6月25日

  
  » 商品詳細

• SIGMA
  20mm F1.4 DG DN | Art
  ◉発売:2022年8月26日

  
  » 商品詳細

• SIGMA
  35mm F1.2 DG DN | Art
  ◉発売:2019年7月26日

  
  » 商品詳細

• Voigtlander
  MACRO APO-LANTHAR 65mm F2 Aspherical
  ◉発売:2017年8月10日

  
  » 商品詳細

Photo ＆ Text by 関 一也（SEKI KAZUYA）